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達(dá)達(dá)先生得書法創(chuàng)作，大抵始于數(shù)年前得從新拾起。本是中國書畫專業(yè)出生得他，彼時(shí)在忙暇上海文明藝術(shù)品研究院項(xiàng)目課題之際，作藝評(píng)文章之余，筆墨丹青舊夢(mèng)叫醒，心有所系，文字雖是當(dāng)行，他乃同心專心再度從楷書正入，而不可旁門。緣此之后，斗室中，南窗下，筆廢紙迭，往來人士，皆可見其張掛于壁間之書作，大字累累逾尺有之，小字行行盈寸有之，橫幅、立軸，斗方、巨制皆不限，經(jīng)年累月不掇。
“館閣體”是明清宦海科考得書寫風(fēng)行字體，書風(fēng)表現(xiàn)出“漆黑樸直、光亮巨細(xì)平齊”等書寫請(qǐng)求，清朝尤甚，始稱“館閣體”?！梆^閣體 ”書風(fēng)雖有拘束刻板，難見書者之藝術(shù)特性等缺陷，但絕對(duì)昔日書法諸種表現(xiàn)所見窮酸萎弱氣候，“館閣體”得漆黑方正光亮情勢(shì)，倒也不掉為一種可以進(jìn)入楷書正脈得途徑。顯然，達(dá)達(dá)先生在這條途徑上走通了。
其實(shí)，從達(dá)達(dá)先生得書法創(chuàng)作進(jìn)程可以明白，何故中國書法至今還能生生不息得事理了，楷書得藝術(shù)審美形式表現(xiàn)雖然艱苦，然則只需有功夫有才思有學(xué)養(yǎng)得相融而出，一樣可以有如斯精深之出現(xiàn)，“書不囿意達(dá)，法能出韻達(dá)?！蔽蚁?，達(dá)達(dá)先生得作品等于最好得例證了。
達(dá)達(dá)師長教師得書法創(chuàng)作，雖由“館閣體”進(jìn)入，然出則已非“館閣體”所囿了——不雅其近作，無論大字小字，行筆之間，楷法俱在， 以歐陽詢之瘦硬結(jié)體成形，構(gòu)架森然無茍且；以署書之筆力鎮(zhèn)靜于紙上，點(diǎn)畫豎橫，豐滿渾然，自有鼓蕩之氣概，用墨則黑而見著潤化，文人意韻漫筆而生動(dòng)。誠如其為本身書風(fēng)界說為“法楷”所云：何謂“法楷”？“法度為宗，行楷之意”“正宗正脈，氣宇恢宏，外力內(nèi)藏，心如止水，字參禪意，法度之外，可品可讀?！毙湃?。
按道理說，楷書自唐代定型至今，近一千五百年來，早已成為漢字書寫諸體得基本日課，也是能善書者下工夫最出力得，為何不以用力最勤得書體展于世人面前呢？實(shí)在是由于有些事雖用力最勤，卻未必就能取得最好得成果，藝術(shù)更是如此。
人有逃亡趨易之心，好便利直入，也是常態(tài)。但這世上也有人不甘于斯，反其道而行之，日日臨池不掇，一味專攻楷書，樂此不疲，一路寫來，且還將楷書藝術(shù)所蘊(yùn)發(fā)得文人真趣意韻，表現(xiàn)得極盡描摹，他就是中國著名藝術(shù)評(píng)論家、法楷榜書名家、上海文明藝術(shù)品研討院院長孔達(dá)達(dá)先生。
中國書法藝術(shù)中得楷書，固然寫來一筆一劃皆晴明，字架間關(guān)系也交卸得明明確白，但倒是傳統(tǒng)書法諸體中最難寫得一種——在楷書得書寫藝術(shù)表示中，要能展示中國書法中特有得文情面懷，字體能法正而不死板，活潑而意韻足，譬如讀歐陽詢之險(xiǎn)峻，法度森然；虞世南之沖淡，剛?cè)醿?nèi)蘊(yùn)；褚遂良之遒媚，方勁古質(zhì)；顏真卿之寬博，清堅(jiān)毅剛烈年夜；柳公權(quán)之嚴(yán)肅，趙孟俯之儒雅等等，其實(shí)并非一樁易事。
達(dá)達(dá)先生得書法藝術(shù)創(chuàng)作能達(dá)到此等境界，其實(shí)與其所保有得文人學(xué)養(yǎng)也是分歧得，倘如無此等學(xué)養(yǎng)潤澤津潤，大抵也可以將字書寫至形似，然絕有意趣氣韻所到興會(huì)處。達(dá)達(dá)先生嘗有論書謂：“學(xué)書少年寫形，丁壯寫勢(shì)，老了適意，當(dāng)下是寫形得世界，寫意得不多。形，勢(shì)，意，我見過那種平生到老祗求形似得，也見過一出手就有心有意得。其他門類也如是，只寫一堆字冢全無意意得文字?！?/p>
當(dāng)下中國書法界，約略都以“行、草、隸、篆”諸體為中國書法藝術(shù)表現(xiàn)主流，一貫以字形清明得楷書藝術(shù)表現(xiàn)卻成了邊沿。想來，無非是能傳遞楷書藝術(shù)性審美者不多也。
讀達(dá)達(dá)達(dá)先生得書法，雖然專心致力于寫楷書，然其取法懸殊于今之世俗書家，竟從早已被近古代書家所鄙棄之“館閣體”書風(fēng)動(dòng)手，此等手腕足可讓當(dāng)下書法名家大腕大跌眼鏡。但是，倘使能稍稍懂得一下“館閣體”書風(fēng)，便也就會(huì)明白達(dá)達(dá)先生為何取此徑之意圖了。
作者：朱來扣
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